Ján Botto - Smrà ¥ JánoshÃÂkova
Ján Botto sa narodil 27.1.1829 vo Vyshnom SkalnÃÂku. Národne sa uvedomoval v LevoÃÂi, kde shtudoval na lýceu v ÃÂase, keàsem prishli trinásti Shtúrovi prÃÂvr enci z Bratislavy na protest proti zosadeniu ý.Shtúra z katedry. Osvojil si Shtúrove ideové a národnospoloÃÂenské náhþady a jeho názory na þudovú poéziu. Vshetko toto dôsledne uplatà Âoval vo svojej básnickej ÃÂinnosti. V LevoÃÂi zaÃÂal svoju literárnu ÃÂinnosà ¥. Pod pseudonymom Janko Magihradský prispieva do shtudentského, rukou pÃÂsaného, ÃÂasopisu. Revolúcie sa aktÃÂvne nezúÃÂastnil a hodnotil ju z hþadiska shtúrovcov. Nepochopil reakÃÂnosà ¥ zásahu ruského cára na jej potlaÃÂenie. Bol sklamaný z nesplnenia tú ob vlastnej generácie.
Botto, rovnako ako ostatnàshtúrovci, hþadal podnety a pramene svojej básnickej tvorby v þudovej slovesnosti. Jeho lyrické básne a balady sú obrazom neuteshenej národnej situácie v porevoluÃÂných rokoch. Preto e à ¥a ké polo enie národa bolo takmer bezvýchodiskové, vyústenie básnàsmeruje do vÃÂziÃÂ. Prispieva k tomu aj jeho básnická povaha, ktorá mala sklony k zmyslovému videniu.
V jeho vyjadrenàsa zvýrazà Âuje farebnosà ¥. Stavebným princÃÂpom v jeho básniach je kontrast, v ktorom tma predstavuje záporné sily a svetlo ivotný klad. à ¤a ká politická situácia ( Bachov absolutizmus ) nútila básnika vyu ÃÂvaà ¥ také prostriedky, ktoré by mu umo nili vyjadrià ¥ revoluÃÂné nálady a vlastenecké cÃÂtenie. Zomrel 28.4.1881.
Botto popri J.Kráþovi rozvinul niektoré svojské ÃÂrty romantickej balady. Baladický hrdina splýva s prostredÃÂm a situáciami. Dynamika deja sa dosahuje stupà ÂovanÃÂm hrôz, nie rozporom medzi dobrom a zlom. Na vytvorenie presnejshej predstavy tragiky vyu ÃÂva dialóg, zvukovo malebné slová, skratkovitosti reÃÂi. Medzi najúspeshnejshie balady patria ltá þalia a Margita a Besná.
V balade ltá þalia rieshi mravný konflikt. Man elia si dajú sþub vernosti, ktorý sa nemá porushià ¥ ani smrà ¥ou. Avshak Eva daný sþub nedodr àa po Adamovej smrti sa vydá. Za morálny priestupok nasleduje trest (21).
Margita a Besná je baladická prÃÂhoda o smrti siroty, ktorá musàzomrieà ¥ pre iarlivosà ¥ macochy (22).
Z Bottovej tvorby najmä v mladshÃÂch rokoch cÃÂtià ¥ zanietenosà ¥ za ideály revolúcie, a to najmä v básniach K mladosti a Pochod. V prvej sa vyslovuje za nový ivot. Volá po takej piesni, ktorá by mohla otriasà ¥ starým spráchniveným svetom. Podobne v básni Pochod (ponáshka na Petà Âfiho) volá po revoluÃÂnom ÃÂine. Kladie priamo otázku : "ÃÂi chcesh voþnosà ¥ a ÃÂi putá ?"
Básnické dielo Jána Bottu rozsahovo nie je veþké, zato vshak tematicky dosà ¥ pestré. V poéziànashiel prostriedok, ako ivià ¥ v þude vieru v krushných ÃÂasoch národnej a sociálnej neslobody.
V baladách vyslovil potrebu dodr iavaà ¥ mravné zásady, ktorých porushenie sa trestá.
Botto ako odchovanec národnoobrodeneckých ideálov epochy romantizmu hþadal v jánoshÃÂkovskej tematike podnety vyjadrià ¥ svoje vlastenecké a protifeudálne názory. U v ÃÂase levoÃÂských shtúdiànapÃÂsal lyrickú Pieseà  JánoshÃÂkovu, ktorá obsahuje niektoré ÃÂrty hrdinských ÃÂinov JánoshÃÂka a tvoràvýchodisko pre neskorshiu skladbu Smrà ¥ JánoshÃÂkova. Táto vznikla v porevoluÃÂných rokoch, v obdobànajväÃÂshieho národného a sociálneho útlaku Bachovho absolutizmu. V dôsledku tejto pochmúrnej situácie sa JánoshÃÂk v básnikovom zobrazenànepoddáva v hrdinských, bojových situáciach, ako je známy z þudového podania. Bottov JánoshÃÂk u len s trpkosà ¥ou spomÃÂna na svoj odboj (Smrà ¥ JánoshÃÂkova : "ZbÃÂjal som ja, zbÃÂjal, boj za pravdu bÃÂjal") a vyjadruje náladu jeho generácie po neúspeshnej revolúciÃÂ. Postava JánoshÃÂka potom u nepredstavuje len odboj proti feudálnej zvôli, ale aj úvahy súvekého vlastenca v boji za národnú slobodu. Majstrovsky tu rozvinul jánoshÃÂkovskú tému. Heroizmus a tragika JánoshÃÂka symbolizuje osud slovenskej romantickej generácie. Postava JánoshÃÂka nie je historická, autor sa inshpiroval þudovými povesà ¥ami a rozprávkami. Po dlhé roky bolo toto dielo zdrojom národného povedomia.
Smrà ¥ JánoshÃÂkova je lyricko-epická skladba, autorom nazvaná romancou. Skladá sa z predspevu a deviatich spevov. Spevy sa kompoziÃÂne lÃÂshia, nájdeme tu prevládajúci opis a charakteristiku - I. spev; prerozprávanie zlapania - II. spev; alospev - III. spev; reflexie - IV. a V. spev. Dejová lÃÂnia je slabá, bez epizód. Prevláda 12 - slabiÃÂný versh s prestávkou po shiestej slabike. Napriek výnimoÃÂnosti ivota zbojnÃÂkov si autor vyberá zlapanie, väznenie a popravu JánoshÃÂka, ÃÂÃÂm symbolizuje stav národného hnutia po neúspeshnej revolúcii 1848/49. Zjednocujúcim kompoziÃÂným prostriedkom jednotlivých spevov je princÃÂp kontrastu, protikladu. Napr. vatra horiaca - vatra zhasÃÂnajúca, sloboda vo voþnej prÃÂrode - shtyri steny temnice, tma - svetlo, noc - deà Â, skutoÃÂnosà ¥- alegória.
JánoshÃÂk je v prvých dvoch spevoch predstaviteþom protifeudálneho odboja a postavou z þudovej slovesnosti. V IV. speve sa menàna romantického hrdinu a v V. speve je alegorickou bytosà ¥ou.
I. spev: Dielo zaÃÂÃÂna obrazom vatry a hôrnych chlapcov(1). ijú slobodne, vedia o nich a v BudÃÂne(2). V oÃÂiach þudu sú vykonávateþmi spravodlivosti(3). JánoshÃÂk výzorom a vlastnosà ¥ami zodpovedá þudovej tradÃÂcii. Má nezvyklé obleÃÂenie - ÃÂervený dolomán, zelenú koshieþku - a zbraà Â. Je prÃÂsny k bohatým a láskavý k poddaným, shtedro "meria dukáty z klobúka" a vzácnu látku "meria od buka k buku". Vzbudzuje reshpekt pánov a lásku u jednotlivých þudÃÂ, oddanosà ¥ vo svojej dru ine(4). Modlia sa za neho aj siroty. I. spev konÃÂàobrazom hôrnych chlapcov sediacich pri vetre, oheà  - symbol slobody a odboja - slabne a nakoniec zhasÃÂna(5).
II. spev: je rámcovaný motÃÂvom pastierika a stáda, za ktorým u nikdy JánoshÃÂk nepôjde. JánoshÃÂka zlapali. Prerozprávanie sa graduje na trikrát(6). JánoshÃÂk má nadprirodzené schopnosti presne tak, ako to podáva þudová rozprávka. Je nezraniteþný, ani "more drábov" ho nezastrashÃÂ, lebo má v opasku silu, ktorú mo no zniÃÂià ¥ strelou spakruky. Strela spakruky prestrihne ÃÂarovnú ilku v opasku a JánoshÃÂka zlapajú. Na ob alobu zo zboja odpovedá(7). Po zlapanàsa JánoshÃÂk pýta väzniteþov, koþko rokov oni zdierajú þud, keàjeho idú súdià ¥ za sedem rokov zboja. Hrdo odmieta si vykúpià ¥ slobodu zlatom zo svojich bájnych pokladov.
III. spev: Postava JánoshÃÂka je pasÃÂvna, svoj iaþ vypovie dievÃÂina - dusha þudu. Je noc. JánoshÃÂk je v mestskej temnici. Vshade okolo smrtný spánok a nesloboda. K ÃÂiernej ve i ktosi prichádza(8).
IV. spev: JánoshÃÂk je romantickým hrdinom, trpiaci protikladom sna a skutoÃÂnosti. Hrdina snÃÂvajúci o slobode - s rukami prikutými o skalu spàa v spánku je opÃ¤à ¥ slobodný(9).Pomenovania - shuhaj, zbojnÃÂÃÂek, samopashné dieà ¥a sa odrazu menia na- mladý syn Tatier, junák - väzeà Â.V dobe, ktorá nedovoþuje ÃÂin, je potrebné snÃÂvaà ¥(10).
V. spev: Tento spev je potvrdenÃÂm, e Smrà ¥ JánoshÃÂkova je jedno z najromantickejshÃÂch diel v slovenskej literatúre. ZaÃÂÃÂna JánoshÃÂkovým uvedomenÃÂm si svojho neslobodného postavenia, nasleduje reflexiou o voþnosti. Formou je ponáshkou na þudovú pieseà Â(11).Postava prechádza ÃÂalshou transformáciou. ÃÂsta väzà Âa hovoria slová shtúrovcov, národných buditeþov. KonÃÂànoc. ZaÃÂÃÂna deà  - pre JánoshÃÂka nesvitá na ivot, ale na smrà ¥(12).JánoshÃÂk ob alúva ministra Bacha za prÃÂkaz: "Spaà ¥ veÃÂne", ktorý vydal národom rakúskej monarchie po revolúcii. Zakázal akýkoþvek národný pohyb. Vyjadruje vieru tých, ktoràza práva svojho národa bojovali a prehrali: "No prÃÂde i prÃÂsà ¥ musàten veþký deà  súdu - a za stôl si zasadne pravda môjho þudu." So silným emociálnym nábojom vyjadril pocity romantikov, ktoràprvàishli bojovaà ¥ za národné práva a prvàboli potrestanàshibenicou, väzenÃÂm alebo policajným dozorom: "My skoro spaà ¥ musÃÂme, bo sme skoro vstali!" JánoshÃÂk presne formuluje, za ÃÂo ho i iných idú potrestaà ¥: "Preto, e som à ¥a schytil, keÃ à ¥a psi trhali, i vyniesol slobodu omdletú medzi Tatier skaly." To u nehovoràzbojnÃÂk, ktorý bohatým bral a chudobným dával, ale ten, ktorý na poslednú chvÃÂþu o ivil národooslobodenecké hnutie. Preto je tu i badateþný zemepisný posun - od Kráþovej hole k Tatrám - symbolu celého Slovenska.
VI. spev: JánoshÃÂka vedú na smrà ¥. PrÃÂroda to cÃÂti(13).JánoshÃÂk vystupuje vo veþmi ushþachtilej podobe, nie je u jedným z þudu, ale svojÃÂm nadhþadom, schopnosà ¥ou analyzovaà ¥ situáciu þudu, stojàako jeho duchovný vodca - cÃÂti sa zodpovedný za osud þudu. U ÃÂitateþa to mô e evokovaà ¥ predstavu, e hovoràk shirshej pospolitosti, nielen ku kà Âazovi, ktorý ho odprevádza na poslednej ceste. Kà Âaz ho vyzýva k modlitbe(14).Presne vystihuje stav bezmocnosti a neuvedomenia slovenského þudu v minulom storoÃÂÃÂ: " e ià ¥ nezná, nebo iatko, a zomrieà ¥ nemô e."
VII. spev: Zaznamenávame návrat k tradiÃÂnej romantickej podobe. JánoshÃÂk stojàneohrozený pred shibenicou, zrak upretý na svoj kraj a mysþou pri najbli shÃÂch. PrÃÂroda sa spolupodieþa na atmosfére. Je pripravená na smrà ¥ hrdinu(15). JánoshÃÂk sa lúÃÂi pohþadom s krajinou a v mysli prechádza známymi miestami(16). Pri poslednom pohþade na rodnú zem dvojvershÃÂm majstrovsky zhodnotàpostavenie Slovenska po mnohé stároÃÂia(17). Kà Âaz vyriekne: "Amen!" JánoshÃÂk umiera a ocitá sa medzi vÃÂlami tam, kam patria vshetci nesmrteþnÃÂ. Prichádza kráþovský posol s ponukou milosti, ak kráþovi dodá shtyri regimenty. Neskoro! ýud ustrnie a bude roky ÃÂakaà ¥ svojho JánoshÃÂka(18).
VIII. spev: JánoshÃÂk ako postava tu nie je prÃÂtomný, ale je prÃÂtomný v rodiacich sa mýtoch o jeho osobe. ýud si rozpráva o jeho pokladoch a jeho zmà ÂtvychvstanÃÂ. Slovensko je po smrti JánoshÃÂka ako zakliata krajina. Aj keàje pokroÃÂilý ÃÂas, "jar" eshte
neprichádza(19).
IX. spev: JánoshÃÂk je alegorickou bytosà ¥ou, presne takou ako vÃÂla ÃÂi Rusalka. Po
siedmich rokoch vÃÂly, rusalky, dru ice stroja sobásh JánoshÃÂka a kráþovnej vÃÂl(20).
Smrà ¥ JánoshÃÂkova je okrem vplyvu K.H.Máchu výrazne ovplyvnená þudovou slovesnosà ¥ou. Z obsahovej stránky je to predovshetkým výber jánoshÃÂkovskej témy v þudovom ponÃÂmanÃÂ. Z formálnej stránky je najzreteþnejshàvplyv þudovej zbojnÃÂckej piesne na melodickosà ¥ Bottovho versha.
Z lexikálnej stránky je znaÃÂný poÃÂet þudových slov a zdrobnelÃÂn, napr. JanÃÂÃÂek, zbojnÃÂÃÂek.
Z figúr je ÃÂastý paralelizmus - opakovanie tých istých alebo podobných syntaktických výrazov:
"ZbÃÂjal som ja, zbÃÂjal, boj za pravdu bÃÂjal,
ÃÂiernu krv tyranov trávniÃÂek popÃÂjal;
zbÃÂjal som ja, zbÃÂjal sedem rôÃÂkov v lete:
a vy e odkedy ten biedny þud drete?!"
ÃÂalej sa tu nachádzajú taktie metafory (slnce v zlatej kolÃÂske nad horou umiera), prirovnania (obloha v à ¥a kom smútku sa zohýà Âa sà ¥a maà ¥ biedna nad rakvou jediného syna), epiteton (à ¥a ký smútok), alegória (celý 9.spev), epizeuxa - opakovanie tých istých slov za sebou (horàohnÃÂk, horÃÂ), epanastrofa - slovo z konca riadka sa opakuje na zaÃÂiatku ÃÂalshieho versha, hyperbola (hoj, a keànad hlavou paloshÃÂk im blysne: to a hen v BudÃÂne srdce pánom stisne!)