IndholdsfortegnelseSide1. Indledning..â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦....22. Den tidlige udviklingâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦.23. Danmarks Radiohistorie3.1 Radioens begyndelse i Danmarkâ¦â¦â¦.â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦..33.2 Radioen som kulturelt dannelsesinstrumentâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦..53.3 Foredrag og neutralitet vs. mangfoldighedâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦83.4 Radionyhederâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦..83.5 Radioens indflydelse pÃÂ¥ fællesskabsfølelsen â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦94. Sammenligning af udviklingen i USA, Storbritannien og Danmarkâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦.115. Konklusionâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦.136. Kilde- og litteraturfortegnelseâ¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦â¦141. IndledningMed alle de avancerede medier, vi omgiver os med i dag, kan radioens rolle synes ubetydelig. Størrelsen af mediets nuværende rolle kan diskuteres, men sættes radiomediet ind i en historisk kontekst, bliver det tydeligt, at radioen i tidens løb har haft stor indflydelse pÃÂ¥, hvordan samfundet har formet sig og er indrettet i dag.
Denne opgave vil redegøre for hovedtrækkene i radioens historie fra de første forsøg, over dens etablering som massemedie, til den videre udvikling til omkring midten af det 20. ÃÂ¥rhundrede. Opgaven vil naturligt lægge ud med at beskrive radiomediets tidlige fase, da denne danner grobund for radioens senere udbredelse som massemedieDernæst vil en grundig gennemgang af den danske radiohistorie forelægge, ligesom dette vil udgøre hoveddelen af denne opgave.
Afsnittet vil fokusere pÃÂ¥ konflikten mellem public service mÃÂ¥lsætningerne og befolkningens smag samt programsammensætningen, og dens udvikling, da jeg mener disse to udgangspunkter vil være mest nyttige til at belyse de institutionelle, indholdsmæssige og formmæssige aspekter af udviklingen.
En sammenligning af udviklingen, hovedsageligt pÃÂ¥ det institutionelle og programmæssige plan, af Danmark, USA og England, er placeret efter afsnittet om Danmark. Der vil være en fokusering pÃÂ¥ hovedtrækkene i landenes udvikling, og dette afsnit er desuden placeret i sidste del af opgaven, idet sammenligningen fungerer som et naturligt optræk til en afslutning, der vil indeholde en opsummering af de vigtigste elementer fra hvert afsnit.
2. Den tidlige radioudviklingI dag kender vi bedst radioen som massekommunikationsmiddel, men før radioens hovedformÃÂ¥l blev massekommunikation, gennemgik den en række tekniske udviklinger, der startede ca. 20 ÃÂ¥r før i 1890'erne. ÃÂn af de radiopionerer, der havde størst indflydelse, var italieneren Gugliemo Marconi, der i disse ÃÂ¥r udførte trÃÂ¥dløse kommunikationsforsøg med morsekode teknik. Han flyttede til Storbritannien og oprettede selskabet "Marconi Wireless Telegraph Company", og her fik han betydelig indflydelse pÃÂ¥ udviklingen, da han konstruerede den første anvendelige sender til trÃÂ¥dløs telegrafi og yderligere i 1901 formÃÂ¥ede at telegrafere over Atlanten fra England til Newfoundland. Dette viste muligheden for langdistance-kommunikation mellem 2 destinationer og følgelig blev radiokommunikation til at starte med især brugt i søfartsindustrien (ogsÃÂ¥ militært), mellem to skibe eller kyst og skib, hvilket foregik i form af trÃÂ¥dløs telegrafi, der brugte morsekodeteknik. I USA var det opfinderen Lee De Forest, som med opfindelsen af Audionrøret i 1907, der forstærkede de elektriske signaler og forbedrede lyden, der fik afgørende indflydelse. Den amerikanske hær viste interesse for De Forest's trÃÂ¥dløse telegraf, og i 1908 blev den installeret i den Nordatlantiske flÃÂ¥des skibe. Andre amerikanske pionerer inkluderer Reginald Fessenden og Frank Conrad, som sammen med De Forest var med til at opfinde og udvikle transmission af stemme og musik, der tilsammen dannede grobund for radioens muligheder som massemedie.
Det var imidlertid ikke kun i korporative forbindelser, at radio blev udbredt, men kommercielle sÃÂ¥vel som private interesser blev ogsÃÂ¥ vakt. De Forest var manden bag nogle af de første broadcasts fra EiffeltÃÂ¥rnet i Paris i 1908 og fra en operakoncert i New York i 1910. Fra omkring 1906 udbredtes amatørradiobrug i USA, med denne udvikling stoppede dog, da det blev forbudt i 1914 med begyndelsen af 1. verdenskrig. Efter krigen i 1920 testede "Marconi Company" i Storbritannien radiotelefoni ved at transmittere tale fra Chelmsford. Efterkrigstiden var desuden, bÃÂ¥de i USA og Storbritannien, kendetegnet ved en yderligere stigning i interessen for amatørradio, ikke mindst pga., at den tekniske udvikling i kvaliteten af radioudsendelser, i løbet af krigen, var blevet forbedret. EfterhÃÂ¥nden blev det klart, at radioen kunne udnyttes effektivt som massemedie bÃÂ¥de politisk, kulturelt og kommercielt, men det skulle vise sig at England og USA ville udvikle sig i to forskellige retninger, nÃÂ¥r det kom til dette, idet USA overtog en kommerciel institutionel model, hvor Storbritannien valgte en public service model.
I USA gik de store radioteknologi-selskaber "General Electric", Westinghouse og AT&T i 1919 sammen og formede "Radio Corporation of America" (RCA) af frygt for udenlandsk konkurrence fra Marconi's datterselskab i USA og for at enes om patentudviklinger. Disse selskaber blev de første seriøse broadcastere pÃÂ¥ markedet og udviklede sig senere til store netværker i form af NBC, CBS, MBS og ABC.
I Storbritannien samledes ligeledes de førende radioteknologi-selskaber, inklusiv Marconi's selskab, og dannede BBC, der fik eneret pÃÂ¥ radioudsendelse i landet.13. Danmarks Radiohistorie3. 1 Radioens begyndelse i DanmarkI Danmarks første radiolov af 1907 erklærede staten, at: "Staten har pÃÂ¥ dansk land- og Søterritorium Eneret til Anlæg og Drift af traadløse Telegrafer (Radiotelegrafer)".2 Det var altsÃÂ¥ ikke i statens interesse at sprede radioen til den brede befolkning, og ÃÂ¥rsagen var primært, at man brugte den i militære sammenhænge.
Radioen i Danmark var da ogsÃÂ¥ stadig, helt op mod de første ÃÂ¥r efter 1. verdenskrig, et medie som kun telegrafister, ingeniører og tekniske interesserede brugte i praksis, lidt i stil med USA og Storbritannien. Radioen blev endnu ikke brugt som et envejs-kommunikationsmiddel til en masse, men fungerede derimod, i disse spæde ÃÂ¥r, udelukkende som et (med datidens øjne) effektivt medie til formidling af privat kommunikation mellem 2 mennesker.
I begyndelsen af 1920'erne blev antallet af radioamatører sÃÂ¥ stort, at de begyndte at organisere sig i foreninger og klubber, hvilket udbredte kendskabet til mediets muligheder, herunder dets muligheder som massemedie. Snart etablerede de to første klubber med de mildt sagt enslydende navne, Dansk Radioklub og Dansk Radio-Klub, kontakter til den trykte presse i form af henholdsvis B.T. og Politiken, med henblik pÃÂ¥ at udsende nyheder i stil med det, vi i dag kender som Radioavisen. Svend Carlsen udsendte i 1923 i samarbejde med Politiken den første Radioavis i Europa med det formÃÂ¥l at kaste lys over Landmandsbankens økonomiske krise og de hertil ansvarlige. Lytternes reaktioner var begejstrede, og herefter blev Politikens Radio-Avis et fast indslag i Lyngby Radios søndagsprogram. Det er værd at nævne at Lyngby Radio pÃÂ¥ dette tidspunkt var én af 3 Radiosendestationer i Danmark, hvoraf de andre to var Ryvangen Radio og Københavns Radiofonistation. Disse 3 stationer udkæmpede den sÃÂ¥kaldte ÃÂterkrig i 1924, hvor de indbyrdes konkurrerede pÃÂ¥ deres programflader.
Radioens potentiale som formidlingsinstrument til den brede befolkning blev efterhÃÂ¥nden klart, og i den forbindelse opstod spørgsmÃÂ¥let, om radiofonien skulle etableres og drives af private eller staten. Som følge af radioloven af 1923, blev der i 1925 indført monopol som en forsøgsordning, der blev permanent i 1926. Loven klarlagde, at staten skulle etablere og drive radioen, og Statsradiofonien, med RadiorÃÂ¥det som overordnet administrator, blev dannet med det paradoksale formÃÂ¥l, nÃÂ¥r man tager i betragtning, at man havde besluttet, at staten skulle styre radiodriften, at fungere som en uafhængig (økonomisk) offentlig institution. Den økonomiske uafhængighed lÃÂ¥ i det faktum, at driften blev finansieret af lytterne, som skulle betale en licensafgift til Radiofonden, sÃÂ¥fremt de havde en radiomodtager stÃÂ¥ende i hjemmet.
Men samtidig afgjorde Folketingets finansudvalg licensens størrelse, og hvem der skulle være medlem af RadiorÃÂ¥det, sÃÂ¥ trods det faktum, at Statsradiofonien officielt var en selvstændig institution, havde staten (Rigsdagen/folketinget) ikke desto mindre afgørende magt og indflydelse, bÃÂ¥de pÃÂ¥ det økonomiske og administrative plan. I starten befandt der sig ingen folketingsrepræsentanter i RadiorÃÂ¥det. RÃÂ¥det var i stedet sammensat af repræsentanter fra forskellige faggrupper/interessegrupper: Pressen, radiobranchen, lytterorganisationer, Hæren og Statstelegrafen, men da radioens stigende politiske og kulturelle betydning blev ÃÂ¥benlys, reviderede man Radioloven i 1930 sÃÂ¥ledes, at 4 partirepræsentanter skulle vælges ind. I 1946 skete endnu en ændring i loven, der bestemte, at Finansudvalgets partisammensætning skulle repræsenteres i rÃÂ¥det.
Pga. et begrænset antal frekvenser, blev der kun oprettet en enkelt radiostation, hvilket ændrede medielandskabet markant. Partipressens fire grenede struktur muliggjorde, at hvert parti havde hvert sit medie at udfolde og ytre sig selvstændigt inden for bÃÂ¥de politisk og kulturelt. Nu skulle alle modstridende partier og interessegrupper pludselig kommunikere ud til befolkningen gennem det samme medie og enes om nogle retningslinier, inden for hvor dette kunne lade sig gøre. Denne problemfyldte situation var dog positiv i den forstand, at den skulle sikre en form for politisk og kulturel balance og mangfoldighed i dette nye medie.
I de første ÃÂ¥r blev mediets muligheder diskuteret i kultur- og samfundsdebatten med Statsradiofonien og RadiorÃÂ¥det som politisk kampplads. Fra starten lÃÂ¥ det klart, at mediet rummede store muligheder med dets unikke egenskab til at nÃÂ¥ hurtigt ud med information til store masser pÃÂ¥ én og samme tid. Dette potentiale var debattørerne klar over kunne udnyttes i bÃÂ¥de positiv og negativ retning. Pressens repræsentant i det første RadiorÃÂ¥d, L. Elstrup, var bekymret for den mulige udnyttelse af radioen som agitationsmiddel, og med rette, for allerede i 1930'erne sÃÂ¥s eksempler pÃÂ¥ propagandistisk radio i Europa med Nazi-Tyskland og det kommunistisk styrede Sovjetunionen som skrækscenarioer. Socialdemokratiet fokuserede pÃÂ¥ et af mediets positive udnyttelsesmuligheder i form af radioen som et demokratisk redskab, hvor det demokratiske islæt lÃÂ¥ i udbredelsen af information til hele nationen uafhængig af klassetilhørsforhold.
3. 2 Radioen som kulturelt dannelsesinstrumentDanmark var pÃÂ¥ denne tid, som antydet ovenover, stadig et klasseopdelt samfund, hvilket blev ÃÂ¥rsagen til at radioens indhold rent kulturelt blev præget af den socialdemokratiske ideologi om at udjævne forskellene i samfundet til fordel for arbejderne. Man kunne i den forbindelse forestille sig, at dette medførte en præference for "arbejderkulturelt" indhold i radioen, men i realiteten blev indholdet meget finkulturelt og dermed meget borgerligt. Socialdemokratiet gik, i modsætning til hvad man umiddelbart skulle tro, ind for dette, fordi man mente, at arbejdernes status kunne hæves til borgerskabets niveau ved at give dem mulighed for at tilegne sig finkulturen. Statsradiofonien finkulturelle linje blev endvidere styrket yderligere med støtten fra radioens første driftsleder, Kammersanger Emil Holm, der var leder at Statsradiofonien til og med 1937. Med ham som leder blev tonen ligesom i BBC meget højtidelig, alvorlig og med dannelsesidealet i højsædet. Statsradiofonien overtog praktisk talt BBS's public service model med de 4 grundelementer: 1) Den mÃÂ¥ ikke sigte efter økonomisk gevinst, men i stedet være ideelt orienteret, 2) den skal i princippet nÃÂ¥ ud til hele befolkningen, 3) den skal styres ud fra centralt fastlagte principper og overordnede nationale hensyn og mÃÂ¥ derfor ikke tage hensyn til regionale eller andre særinteresser og 4) den skal betjene hele sit publikum forstÃÂ¥et som den samlede mangfoldighed af særinteresser.3 Programsammensætningen i Statsradiofoniens første ÃÂ¥r sÃÂ¥ ud som følgende:Som det ses af ovenstÃÂ¥ende skema, fyldte musik en stor del af programfladen med knap 60 %. Heraf udgjorde "den højere Musik" sÃÂ¥som klassisk musik og opera langt den største del, hvilket sandsynligvis kan tilskrives Kammersanger Holms musikalske baggrund. Da fonografen og andre optageteknikker endnu ikke var sÃÂ¥ udbredte, blev musikken transmitteret direkte fra især koncertsale eller musikrestauranter. Musikkens centrale placering i radioen kan endvidere ses af det faktum, at Statsradiofonien i 1931 fik sit eget symfoniorkester4. Antallet af programtyper var ogsÃÂ¥ begrænset af den tvungne direkte udsendelse, hvilket var ÃÂ¥rsagen til fremkomsten af nye programtyper eller genrer senere hen, da man blev i stand til at optage5, hvilket jeg vil komme ind pÃÂ¥ senere i min redegørelse.
Statsradiofoniens inkorporering af de førnævnte public service elementer kunne tyde pÃÂ¥ en imødekommelse af lytternes interesser, men dette var ikke tilfældet. Lytternes ønsker var, alt taget i betragtning ligegyldige, da Statsradiofonien som institution sÃÂ¥ og sige skulle "opdrage" befolkningen, specielt arbejderklassen, om den "rigtige smag" (tilhørende borgerskabet), som ikke kunne diskuteres.
Lytterne havde kun mulighed for at ytre sig om radioens indhold og hÃÂ¥be pÃÂ¥ nogen indflydelse gennem lytterorganisationer, hvis indflydelse var begrænsede. Dog mødte radioens musiske udbud til tider modstand i den offentlige debat, hvor et eksempel kunne være Næstformand i Arbejdernes Radioforbund, Peder Nørgaard, der i 1934 gav til kende, pÃÂ¥ arbejdernes vegne, at det folkelige i højere grad burde være i højsædet efter fyraften.
De første 4 ÃÂ¥r vidste RadiorÃÂ¥det intet (med sikkerhed) om lytternes holdninger til Statsradiofoniens programudbud, men mÃÂ¥ formodes at have haft en stærk mistanke, da udenlandske undersøgelser viste at publikum havde programønsker i modsat retning af det finkulturelle. Til sidst i 1929, efter pres fra lyttere, pressen og radiofabrikanterne, gennemførte RadiorÃÂ¥det Danmarkshistoriens første lytterundersøgelse, der fik navnet "Balalajka-undersøgelsen", pga. en bestemt efterspørgsel der gik pÃÂ¥ mere musik med bl.a. dette strenge-instrument. Der blev sendt et spørgeskema ud, trykt bagpÃÂ¥ girokortet til licensbetaling, til lytterne, hvoraf hele 62 % af husstandene svarede, hvilket vidner om interessen for øget indflydelse pÃÂ¥ radioprogrammets udbud. Her kunne lytterne afkrydse, om de ønskede mere eller mindre af forskellige programkategorier og yderligere komme med særlige ønsker.6 Af undersøgelsen fremgik det, at folk ønskede mindre musik af "højere" karakter sÃÂ¥som opera, symfoni- og kirkemusik og ligeledes mindre undervisning, som ellers ikke udgjorde mere end 6 % 7, hvilket mÃÂ¥ske kan opfattes symptomatisk for lytternes holdning til at blive "belært" af radioen om rigtigheden af de aristokratiske præferencer. Denne holdning kan desuden læses af lytternes "særlige ønsker", som gik i stik modsat retning af det eksisterende programudbud og bestod af ønsker om mere blæsemusik, gammel dansemusik, skuespil, sketches, let underholdning, kabaret m.m. Undersøgelsen, hvoraf det tydeligt fremgik at lytternes ønsker var af langt mere folkelig og populær karakter end det eksisterende programudbud, overraskede RadiorÃÂ¥det, men man valgte at ignorere det klare resultat med den undskyldning, at undersøgelsen alene skulle være "orienterende" for ledelsen, som RadiorÃÂ¥dets forretningsudvalg udtrykte det. Udvalget formidlede til RadiorÃÂ¥det, at udsendelser til stadighed skulle have fokus pÃÂ¥ det "(â¦)opdragende, belærende og kunstnerisk højnende(â¦)"8, altsÃÂ¥ det finkulturelle frem for den lettere underholdning.
Hvor meget radio folk præcist hørte, er svært at sige, da man ikke udførte systematiske lytterundersøgelser, men interessen, var, trods det finkulturelle og opdragende udbud, i hvert fald til stede, hvilket fremgÃÂ¥r af antallet af licensbetalende husstande, der allerede i 1929 lÃÂ¥ pÃÂ¥ ca. 250.000, svarende til ca. 800.000 lyttere ud af de daværende 4 mio. indbyggere.93.3 Foredrag og neutralitet vs. alsidighedNÃÂ¥r det kom til foredragene, der udgjorde ca. 1/10 del af programudbudet10, var der uenighed mht., om disse skulle være alsidige eller neutrale i deres indhold. De borgerlige tog afstand fra alt politisk farvet indhold, og mente at alsidighed i form af repræsentation af alle synspunkter i den enkelte udsendelse var lig med neutralitet og dermed ideelt. Desuden var deres holdning, at ingen udsendelser "(â¦)mÃÂ¥tte overskride grænserne for "det alment accepterede"".11 Socialdemokratiet og Det radikale Venstre mente derimod, mÃÂ¥let var alsidighed i den samlede programflade. Politisk farvet indhold i den enkelte udsendelse var tilladt og ville endvidere fremme samfundsdebatten og synliggøre samfundets konflikter.
Politikere og RadiorÃÂ¥det overvÃÂ¥gede foredragene, og selvcensur blev etableret pga. denne debat som en naturlig del af arbejdet i en public service institution.
3.4 RadionyhederDa man, tilbage i Statsradiofoniens etableringsfase i den offentlige og politiske debat, diskuterede muligheden for, at en privat virksomhed skulle drive Statsradiofonien, var den trykte presse modstandere af dette, idet den frygtede en ny konkurrent, der kunne true dens position pÃÂ¥ markedet for nyhedsformidling. Den trykte presse støttede selvsagt den statskontrollerede model og helt fra starten og frem til 1964 overlod staten oven i købet ansvaret for nyhedsstof til Den Danske Presses Telegramudvalg som kontrollerede Pressens Radioavis og fungerede uafhængigt af Statsradiofonien (senere Danmarks Radio). Udvalget var kun økonomisk afhængigt af Statsradiofonien, som dækkede alle udgifter, men derudover havde udvalget total frihed til forvaltningen af midlerne og nyhedernes indhold og form. Nyhedsdækningen var til og med 2.verdenkrig, sammenlignet med nutidens forhold, relativt begrænset pÃÂ¥ flere mÃÂ¥der. Indtil 1939 var der kun 2 radioaviser om dagen, den første kl.19 og én senere som afslutning pÃÂ¥ dagens program. PÃÂ¥ den mÃÂ¥de undgik den trykte presse reel konkurrence fra radioen, da alle aviser var udkommet ved den første radioavis, sÃÂ¥ de fleste lyttere sandsynligvis allerede havde fÃÂ¥et nyhederne gennem det trykte medie. I det første ÃÂ¥r var nyhederne meget neutrale i form af telegramoplæsninger. I løbet af 1930'erne skete en mindre forøgelse af den politiske nyhedsværdi med flere nyhedsgenrer sÃÂ¥som direkte transmissioner af aktuelle begivenheder, interviews og reportager, men det blev stadig præsenteret pÃÂ¥ den mest objektivt mulige facon. Senere fik reportagen og det aktuelle større indpas i Radio Avisens nyhedsspektrum, da der efter 2. verdenskrig blev oprettet programmet "Aktuelt Kvarter", der efter 1950 blev adskilt fra Radioavisen og opbyggede et stort net af udenlandske freelance-korrespondenter. Det er værd at bemærke, at den direkte reportage viste, hvad radiomediet kunne i forhold til de trykte medier, nemlig levere nyheder mens de skete og pÃÂ¥ mere sanselig vis.
Dette var ogsÃÂ¥ i allerhøjeste grad tilfældet mht. sportsnyhederne, herunder de direkte sportstransmissioner, der til sammen udgjorde den del af Radio Avisen, som var mindst neutral. Disse begivenheder blev gengivet meget usagligt, malende og med kraftig karakter af Nationalisme, hvilket da ogsÃÂ¥ var genstand for megen kritik i samtiden (jævnfør foregÃÂ¥ende afsnit: "Foredrag og neutralitet vs. alsidighed"). Kritikken havde dog kun ringe effekt, da den utroligt populære og folkekære kommentator Gunnar "Nu" pÃÂ¥ mange mÃÂ¥der var blevet sportstransmissionernes varemærke. Gunnar Nu's popularitet skyldtes ogsÃÂ¥ delvis hans spontane og talesprogsprægede sprogtone, der stod i skarp kontrast til de øvrige programmers højtidelige og korrekte rigsdanske sprogbrug, som var kendetegnende helt frem til 1970'erne inden for nyhedsomrÃÂ¥det. Dels af tekniske grunde, men nok især af konkurrencemæssige grunde, blev kun sidste del af sportsbegivenheder transmitteret, da sportsnyheder jo ogsÃÂ¥ var en del af den trykte presses nyhedsstof. Dette var bl.a. tilfældet under OL i 1948.
3.5 Radioens indflydelse pÃÂ¥ fællesskabsfølelsenRadioens indtog havde ikke kun indflydelse pÃÂ¥ det politiske og kulturelle plan, men ogsÃÂ¥ i høj grad pÃÂ¥ det sociale fællesskab bÃÂ¥de i hjemmet og pÃÂ¥ nationalt plan. Radioen blev en struktur-skabende faktor i hverdagen, da mange begyndte at synkronisere deres gøremÃÂ¥l efter radioens nøgleprogrampunkter. Pressens Radioavis kl. 19 var dagens nyhedsopsummering, og nÃÂ¥r kl. slog 12 pÃÂ¥ Københavns RÃÂ¥dhus, kunne alle lyttere synkronisere tiden derefter. I 1931 blev pausesignalet indført, hvilket var det ældste stykke danske musik fra 1300-tallet: "Drømde mik en drøm i nat", som for lytterne blev et konstant minde om nationens gamle historie. PÃÂ¥ den mÃÂ¥de bidragede radioen til en fælles tidsopfattelse, ligesom den bidragede til fælles nationale oplevelser pÃÂ¥ tværs af rum - et slags "(â¦)her-og-nu-fællesskab."12Radiolytning var indtil udbredelsen af transistorradioen og grammofonen en begivenhed om aftenen, hvor alle familiemedlemmer normalt hyggede sig sammen. Det var især underholdningsomrÃÂ¥det, der skabte dette sociale grundlag. Underholdning, havde, som før nævnt, været underprioriteret i programfladen tidligere, men dette begyndte langsomt at ændre sig i overensstemmelse med den generelle efterspørgsel pÃÂ¥ mere folkelig radio med mere let underholdning, der havde været almindelig kendt siden Balalajka-undersøgelsen i 1929. Radioen producerede til at starte med programmer tilrettelagt hvert familiemedlems interesser og programmer, hele familien samledes om i fællesskab. "Week-endhytten", startende i 1942, med optrædelser og interviews med danske og udenlandske stjerner, var et sjældent eksempel pÃÂ¥ let underholdning. I begyndelsen af 1930'erne dukkede den rene fiktion op i form af den nye genre "Hørespillet" eller "Radiodramaet", men slog, pÃÂ¥ grund af genrens dramaturgiske problem med, at man nu pludselig skulle forsøge at skabe billeder og stimulere fantasien gennem høresansen, først rigtig igennem med de bragende succesfulde kriminaldramaer "Mordets Melodi" fra 1943, "Gregory-mysteriet" fra 1954 og "Sivah-skriget" fra 1956.
En anden genre, der var mere folkelig i sit udtryk og indhold end størstedelen af radioens øvrige programmer, var den sociale montage. En forgangsmand inden for genren var Axel Dahlerup, der producerede "Hørebilleder fra Dagliglivet", som begyndte udsendelser allerede i 1932 og dokumenterede den danske mangfoldighed pÃÂ¥ et meget jordnært og uhøjtideligt plan i samme stil som Gunnar Nu's umiddelbare formidling af sit materiale.
DR fik ogsÃÂ¥ en ny kanal (P2) i 1951, men denne kanal skulle dog ikke konkurrere med P1, men udelukkende supplere, sÃÂ¥ kanalen var altsÃÂ¥ ikke en underholdningskanal for folket og blev hovedsageligt oprettet, fordi det var teknisk muligt. Først med den nye radiolov i 1959, hvor Statsradiofonien fik det nuværende navn, Danmarks Radio (DR), blev radioen forpligtet til at sende underholdning. Dette skete efter, at piratradiostationen Radio Merkur havde brudt monopolet i 1958 og sendt populær musik, som indirekte tvang DR til at imødekomme folks smag for det populære. DR ville dog ikke uden videre give efter for folks ønsker og opgive traditionen med de belærende, opdragende og dannende værdier, og kun langsomt og besværligt fandt folks smag vej til programudbudet pÃÂ¥ et efterspørgselstilfredsstillende niveau i eftertiden, sÃÂ¥ledes at radioens public service erklæring, der omhandler betjening af "hele sit publikum (â¦) forstÃÂ¥et som den samlede mangfoldighed af særinteresser"13, kom tættere pÃÂ¥ sandheden.
4. Sammenligning af udviklingen i USA, Storbritannien og DanmarkUSA's institutionelle radiomodel var (og er), som nævnt tidligere, af meget kommerciel karakter. Radiolandskabet var i dette land kendetegnet ved en overordnet regulerende magt (FCC), hvorunder en række store netværker, som NBC, CBS, MBS og ABC blev dannet (i den angivne rækkefølge) og hver især drev adskillige stationer fordelt ud over hele landet. Dannelsen af netværker var nødvendig for at muliggøre kommunikation til hele nationen pÃÂ¥ én gang. Dette indebar, at der ikke ligesom i Storbritannien og Danmark, var monopol, men frie markedskræfter pÃÂ¥ spil, hvor alle de mange stationer skulle konkurrere pÃÂ¥ programudbudet. For at tiltrække flest lyttere, forsøgte man derfor at give folk, hvad de ønskede, hvilket resulterede i at underholdningsomrÃÂ¥det blev dominerende i de amerikanske radioer fremover. Udbredelsen af de mange stationer i USA skabte et kaos pÃÂ¥ frekvensomrÃÂ¥det, sÃÂ¥ stationernes frekvenser forstyrrede hinanden. Dette ville Danmark og Storbritannien undgÃÂ¥. Som før nævnt, gik de førende radioproducenter i Storbritannien sammen og dannede BBC i 1922, der som de eneste fik licens til at sende radio. Dette lod sig især gøre fordi nationale løsninger i samtiden var fortrukket frem for industrielle løsninger. Herhjemme og i Storbritannien, fungerede, henholdsvis Statsradiofonien (senere DR) og BBC, som statslige institutioner, der i stedet for at tilfredsstille efterspørgslen pÃÂ¥ underholdning som i USA, var drevet af public service-mÃÂ¥lsætninger, præget af stærk paternalisme, der medførte (ud)dannelse og opdragelse af folket. Underholdningsidealet var til stede, men væsentligt underprioriteret, og var altsÃÂ¥ i stedet erstattet af et ønske om moralsk ansvarlighed. BBC og Statsradiofonien fokuserede dermed begge pÃÂ¥ en direktion og dannelse af folks smag, frem for en forfølgning af den, som i USAFinansieringen af radiodriften bÃÂ¥de i Danmark og Storbritannien kom fra licensbetalinger fra radio-ejende husstande, hvor den lovgivende magt bestemte licensbeløbets størrelse. Dette stod i kontrast til radiodriften i USA, der blev finansieret af kommercielle interesser fra annoncørernes side, hvilket yderligere bidragede til fokuseringen pÃÂ¥ det som sælger - underholdning. Netværkerne gav annoncørerne sendetid, der i bytte sponserede eller producerede programmer til stationerne eller skaffede dem reklameindtægter. Senere overtog reklamebureauer denne opgave og leverede hele programpakker sponsoreret af annoncørerne.
For at ramme den amerikanske befolkning bredest hyrede reklamebureauerne og sponsorerne i 1930'erne firmaer ("Crossly Ratings" & "Hooperatings"), der lavede lytterundersøgelser af folks meninger om radioprogrammerne, sÃÂ¥ de kunne tilrettelægge dem efter folks smag. Statsradiofoniens brug af publikumsundersøgelsen i 1929 stÃÂ¥r, i denne forbindelse, naturligvis i total modsætning til amerikanske tilstande i den forstand, at Statsradiofonien ikke lyttede til folks massive krav om mere folkelig og underholdende programindhold.
Musik var en naturlig del af radioens indhold i alle 3 lande, men der var væsentligt forskel pÃÂ¥ typen af musik pÃÂ¥ de 2 sider af Atlanten. I Danmark og Storbritannien havde den klassiske musik og operaen den største plads, idet begge radioers ledelser havde aristokratiske musikpræferencer. Tonen pÃÂ¥ BBC og Statsradiofonien var desuden ret højtidelig og didaktisk. I USA sÃÂ¥ det helt anderledes ud, med populærmusik pÃÂ¥ programmet og en mere folkelig og "showpræget" tone.
I løbet af noget tid begyndte BBC og Statsradiofonien dog at tage skridt i amerikansk retning og blev mere forstÃÂ¥ende og lydhøre overfor lytternes ønsker. Efter pres fra befolkningen, kombineret med opsigelsen fra BBC's mest indflydelsesrige leder, John Reith, og konkurrence fra de amerikaniserede radiostationer "Radio Normandie" og "Radio Luxemborg"i 1930'erne, blev BBC efterhÃÂ¥nden nødsaget til at sende mere populærmusik og flere folkelige programmer, ligesom det var tilfældet for Statsradiofonien, da Radio Merkur dukkede op.
Den største forskel mellem Storbritannien og Danmark var, at den trykte presse i Danmark ogsÃÂ¥ kontrollerede nyhederne i radioen og dermed kunne undgÃÂ¥ den værste konkurrence fra radioen, men i Storbritannien var den trykte presse og radionyhederne to adskilte institutioner, sÃÂ¥ her mÃÂ¥tte den trykte presse tilpasse sig de ændrede markedsforhold.
Det er vigtigt at pointere, at de værdier, som er knyttet til henholdsvis den amerikanske kommercielle model og britiske public service model, udgjorde rammerne for radioudsendelser i andre lande, herunder Danmark. Danmark overtog den britiske model i stedet for den amerikanske, mÃÂ¥ske fordi den simpelthen var mest oplagt. Storbritannien lignede Danmark kulturelt og socialt i langt højere grad, end USA gjorde det, og Storbritanniens geografiske størrelse i forhold til det gigantiske USA, har sikkert ogsÃÂ¥ spillet ind. Disse mere eller mindre identiske forhold samt den forholdsvis lille geografiske afstand, skabte sandsynligvis en relativt høj identifikationsgrad med britiske forhold, som sandsynligvis gjorde valget naturligt.
5. KonklusionDe tidlige ÃÂ¥rs tekniske eksperimenter udviklede radioen, sÃÂ¥ det blev muligt at sende tale og musik, hvorefter radioens rolle som massemedie lÃÂ¥ klart.
I Danmark fik vi et radiomonopol, der stort set overtog den britiske public service model og dens paternalistiske værdier. Dette medførte en skævhed i forhold lytternes ønsker, som favoriserede underholdning i form af fiktion og populærmusik i forskellige afskygninger samt en generel folkelig tone. Disse ønsker stod i stærk kontrast til radioens i realiteten alvorlige, højtidelige, didaktiske og dannende karakter, der var karakteristiske for radioens programmer med klassisk musik, undervisning og oplysning i front.
Det politiske indhold var til stadighed til diskussion. Man kunne ikke enes om, hvor politisk farvede foredrag mÃÂ¥tte være, eller om politisk alsidighed skulle være til stede inden for den enkelte udsendelse eller blot i den samlede programflade. Man frygtede, at agitation ville fÃÂ¥ overtaget, hvilket resulterede i en konstant overvÃÂ¥gning af det politiske indhold, bÃÂ¥de fra kritikeres og radioens egne medarbejderes side.
PÃÂ¥ nyhedsomrÃÂ¥det fik den trykte presse kontrollen over radioens nyhedsformidling, hvilket medførte en begrænset nyhedsdækning i radioen for at undgÃÂ¥ konkurrence. I starten var nyhederne af samme ÃÂ¥rsag meget neutrale, men snart opstod nye mere sanselige nyhedsgenrer som den direkte (sports)reportage.
Radiolytning øgede følelsen af et nationalt fællesskab med dens evne til at synkronisere tiden og skabe en fælles ramme om hverdagen. Radiomediet havde nemlig den klare fordel i forhold til andre medier i samtiden, at dens informationer og budskaber kunne nÃÂ¥ ud til en hel nations befolkning pÃÂ¥ én gang, pÃÂ¥ tværs af tid og rum. PÃÂ¥ det familiære plan havde radioen ligeledes betydning, idet den bragte familien sammen i fælles lytning om aftenen.
Konflikten mellem radioens programudbud og folks krav til samme, blev gradvist opløst som tiden gik, sÃÂ¥ledes at man tilnærmede sig en mere naturlig balance i det oplysende og underholdende fra etableringen i 1920'erne til slutningen af 1950'erne.
Danmarks radios udvikling kan endvidere i vidt omfang sammenlignes med den britiske, da Danmark i store træk adopterede Storbritanniens public service model. PÃÂ¥ den mÃÂ¥de stÃÂ¥r bÃÂ¥de den danske og britiske udvikling i diametral modsætning til den amerikanske udvikling med inkorporering af den kommercielt finansierede radio, der fokuserede pÃÂ¥ at tilfredsstille og dermed underholde dets lyttere frem for alt andet. I denne proces blev det undladt, at tage hensyn til moralske forpligtelser, som var en central mÃÂ¥lsætning i Storbritannien og Danmark.
6. Kilde- og litteraturfortegnelseGorman, Lyn; McLean, David (2003): Media and Society in the Twentieth Century. A Historical Introduction. Oxford: Blackwell.
Jensen, Klaus Bruhn (2003): Dansk Mediehistorie (DM), bind 1-4. København: Samfundslitteratur.